在十八世紀七十年代，在充滿藝術(shù)的歐洲大陸上一位充滿傳奇色彩的人物誕生了，他兩耳失聰，卻創(chuàng)作一部又一部的舉世佳作，從小的時候貝多芬在父親的嚴厲之下學習音樂，二十多歲的時候他就開始創(chuàng)作音樂作曲，并且他數(shù)量眾多的音樂作品通過強烈的藝術(shù)感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂推向高峰，并預(yù)示了19世紀浪漫主義音樂的到來。

在他那些舉世佳作里面我最喜歡他的那曲《命運交響曲》，在創(chuàng)作這部作品時，已經(jīng)完全耳聾的貝多芬徘徊在命運與希望、現(xiàn)實與理想的斗爭中，我想，這構(gòu)成了第一樂章感情展開的主線，就正如他心中吶喊的聲音——“扼住命運的咽喉！” ，對于一個音樂家來說，雙耳失聰無異于一位書法家失去了雙手，他再也不能品析音樂的美妙，無法分辨自己在音樂里面的瑕疵，但是他沒有放棄，而是挺難直上，因為他相信陽光總在風雨后，當自己挺過艱難以后總能見到彩虹。

貝多芬在寫作這首作品期間，面臨著生活的壓迫，遭遇了失戀的打擊。耳聾、社會等級等眾多打擊壓得他喘不過氣來，在對命運宣泄著不滿的情緒同時，心中仍保存著一份理性，我想，就是那一點點的溫存支撐著貝多芬繼續(xù)與命運抗爭下去！

或許正是因為這份執(zhí)著，他創(chuàng)造了一曲曲英雄的贊歌，或許他的艱難困苦造就了他，在他的交響曲里面，我看到了那種來勢兇猛，我也看到了他那瘦小身軀下偉岸的靈魂，在那種黑云壓城城欲摧的災(zāi)難面前那個敢于挑戰(zhàn)自己，敢于戰(zhàn)勝自己，在他的心里那種天生我才必有用，而不是自暴自棄，戰(zhàn)勝自己，創(chuàng)造一個又一個的奇跡。

同時恩格斯對貝多芬的評價也很高，曾寫到“這個最屈辱的仰仗外人鼻息的時期，正好是文學和哲學的光輝燦爛的發(fā)展時期，是以貝多芬為代表的音樂的繁榮的時期。”

然而一般認為，貝多芬的創(chuàng)作分為早、中、晚三期。也有人認為是模仿期、外在期、思考期。如何分期并不重要，重要的是人們普遍認為，晚期的貝多芬處于巔峰狀態(tài)，他的作品“超越了從前所有的音樂，向人類想象力所能觸及的最高領(lǐng)域翱翔”。

雙耳失聰卻創(chuàng)下了歐洲音樂史上的奇跡，這就是——貝多芬。（王夢潔）